کسی بھی کامیاب پاپ ریکارڈ کی ایک حقیقت

"کسی بھی کامیاب پاپ ریکارڈ کی ایک حقیقت،" برائن اینو نے 1986 میں آرٹفورم کے سمر شمارے میں دلیل دی، "یہ ہے کہ اس کی آواز اس کے راگ یا راگ کی ساخت یا کسی اور چیز سے زیادہ خصوصیت رکھتی ہے۔"ریکارڈنگ ٹکنالوجی اور سنتھیسائزرز کی آمد نے اس وقت تک کمپوزر کے سونک پیلیٹ کو پہلے ہی تیزی سے وسیع کر دیا تھا، اور موسیقی کی دلچسپی اب محض میلوڈی، سیریلائزیشن، یا پولی فونی میں نہیں تھی، بلکہ "مسلسل نئی ساخت کے ساتھ نمٹنے" میں تھی۔پچھلی تین دہائیوں کے دوران، موسیقار، بصری فنکار، اور ٹرن ٹیبلسٹ غیر معمولی مرینا روزنفیلڈ نے ڈب پلیٹس کی ایک لائبریری بنائی ہے — جو کہ نایاب، قیمتی ایلومینیم کے راؤنڈز کو لکیر میں لپیٹے ہوئے ہیں اور ایک لیتھ سے کٹے ہوئے ہیں جنہیں ٹیسٹ پریسنگ کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے جس میں بڑے پیمانے پر تقسیم کے لیے ونائل استعمال کیا جاتا ہے۔ کاپی کیا جاتا ہے - جو اس کے مخصوص آواز کے مناظر کے اجزاء کو محفوظ کرتا ہے: ٹنکنگ پیانو، خواتین کی آوازیں، سائن لہریں، سنیپ، کریکلز اور پاپس۔مکمل کمپوزیشن کے ٹکڑوں نے بھی ان نرم ڈسکس تک اپنا راستہ بنایا، جہاں بار بار گھومنے کے دوران، وہ تپ جاتے ہیں اور ان کی نالی ختم ہو جاتی ہے۔(روزن فیلڈ کی ہم عصر جیکولین ہمفریز اپنی پرانی پینٹنگز کو ایسکی کوڈ کی لائنوں میں پیش کرتی ہے اور انفارمیشن کمپریشن کے اسی طرح کے اینالاگ ایکٹ میں انہیں نئے کینوس پر سلکس اسکرین بناتی ہے)۔اپنے دو ڈیکوں کو کھرچ کر اور ملا کر، جسے وہ "ایک تبدیلی کرنے والی مشین، ایک کیمیا دان، تکرار اور تبدیلی دونوں کا ایجنٹ" کے طور پر بیان کرتی ہے، روزنفیلڈ نے اپنے ڈب پلیٹس کو میوزیکل اینڈز پر لگایا۔آواز، جب کہ بالکل پاپ نہیں ہوتی، ہمیشہ اس کی اپنی ہوتی ہے۔

اس پچھلے مئی میں، روزنفیلڈ کے ٹرن ٹیبلز نے تجرباتی موسیقار بین وڈا کے ماڈیولر سنتھیسائزر سے فریڈمین گیلری میں اپنے باہمی تعاون کے ریکارڈ Feel Anything (2019) کی ریلیز کا جشن منانے کے لیے ان سے ملاقات کی۔نہ ہی روایتی آلات کا استعمال کریں، اور ویڈا کا طریقہ روزن فیلڈ کے بالکل مخالف ہے۔جب کہ وہ صرف پہلے سے ریکارڈ شدہ نمونوں کی لائبریری ہی کھینچ سکتی ہے (ٹرن ٹیبل، اس کے الفاظ میں، "پہلے سے موجود چیزوں کو چلانے سے زیادہ کچھ نہیں کرتا")، وہ ہر آواز کو لائیو سنتھیسائز کرتا ہے۔ہجوم سے باہر نکل کر دونوں نے اپنی اپنی جگہیں اپنے اپنے رگوں کے پیچھے لے لیں۔انٹرویوز میں، ویڈا اور روزن فیلڈ نے زور دیا ہے کہ جب کسی کو اپنی پرفارمنس کے دوران شو شروع کرنا ہوتا ہے، نہ ہی فنکار کا مقصد دوسرے کی قیادت کرنا ہوتا ہے۔اس خاص رات کو روزن فیلڈ نے قدم بڑھایا، ویڈا کی طرف متوجہ ہوا، اور پوچھا: "کیا تم کھیلنے کے لیے تیار ہو؟"آپس کی پہچان میں سر ہلاتے ہوئے وہ آف ہو گئے۔روزنفیلڈ کی اپنی ڈیکوں اور پلیٹوں کی کمان نان پریل ہے، اس کی آسان فضیلت اس کے پرسکون ہونے سے ظاہر ہوتی ہے جب وہ ایک اور ایسیٹیٹ تک پہنچتی ہے یا والیوم نوب کو اس قدر زوردار ہلاتی ہے کہ تقریباً اس کے پانی کے گلاس کو کھٹکھٹانا پڑتا ہے۔اس کے اظہار میں کچھ بھی اس تشویش کا اشارہ نہیں کرتا تھا کہ یہ گر سکتا ہے۔چند فٹ کے فاصلے پر واقع ایک مماثل میز پر، ویڈا نے اپنے ہلکے سنتھیسائزر سے ناقابل بیان بلیپس اور ٹونز کو چھوٹے چھوٹے ٹویکس اور رنگ برنگی پیچ ڈوریوں کے ہنگامے کے ساتھ جوڑ دیا۔

پہلے پندرہ منٹ تک، کسی بھی اداکار نے اپنے آلات سے نہیں دیکھا۔جب روزن فیلڈ اور ویڈا نے آخرکار ایک دوسرے کو تسلیم کیا تو انہوں نے ایسا لمحہ بہ لمحہ اور عارضی طور پر کیا، گویا آواز بنانے کے عمل میں اپنی شراکت کو تسلیم کرنے سے گریزاں ہوں۔1994 کے بعد سے، جب اس نے پہلی بار سترہ لڑکیوں کے ساتھ نیل پالش کی بوتلوں سے الیکٹرک گٹار بجانے کے ساتھ شیر فراسٹ آرکسٹرا کا اسٹیج کیا، روزن فیلڈ کی مشق نے اس کے غیر تربیت یافتہ اداکاروں اور قیدی سامعین کے باہمی اور اندرونی تعلقات دونوں پر پوچھ گچھ کی اور سبجیکٹیوٹی کو قبول کیا۔ انداز کااس کی دلچسپی اس بات میں مضمر ہے کہ یو آر-تجرباتی ماہر جان کیج نے اصلاح کار کے رجحان کو "اپنی پسند اور ناپسند اور ان کی یادداشت میں پیچھے ہٹ جانے" کے طور پر منفی طور پر تشخیص کیا ہے، اس طرح کہ "وہ کسی ایسے انکشاف پر نہیں پہنچتے جس سے وہ بے خبر ہوں۔ "روزنفیلڈ کا آلہ براہ راست یادداشت کے ذریعے کام کرتا ہے — غیر نشان زدہ ڈبپلیٹس میوزیکل میموری بینک ہیں جو ان کے مواد سے سب سے زیادہ واقف افراد کے ذریعہ سب سے زیادہ مؤثر طریقے سے تعینات کیے گئے ہیں۔درحقیقت، وہ اکثر پیانو کے ہوشیار نمونوں کا استعمال کرتی ہے، وہ آلہ جس پر اسے کلاسیکی طور پر تربیت دی گئی تھی، گویا کسی دبے ہوئے نوجوان کی کھدائی کر رہی ہو۔اگر اجتماعی اصلاح ایک ایسی بات چیت کی طرح لگتی ہے جہاں تمام فریق ایک ساتھ بول رہے ہوں (کیج نے اس کا موازنہ پینل ڈسکشن سے کیا ہو)، ویڈا اور روزن فیلڈ نے ان محاوروں میں بات کی جس میں ان کے ماضی کے ساتھ ساتھ ان کے آلات کی بہت سی زندگیوں کو بھی تسلیم کیا گیا۔ان کی صوتی دنیاؤں کا تصادم، جو برسوں کی کارکردگی اور تجربہ کے ذریعے حاصل کیا گیا ہے، ساخت کا ایک نیا منظر نامہ کھولتا ہے۔

کب اور کیسے شروع کیا جائے، کب اور کیسے ختم ہو—یہ وہ سوالات ہیں جو اصلاح کے ساتھ ساتھ باہمی تعلقات کو بھی تشکیل دیتے ہیں۔تقریباً پینتیس منٹ کی گرم، شہوت انگیز آواز کے بعد، روزن فیلڈ اور ویڈا نے کسی حقیقی نتیجے پر پہنچنے کے امکان پر ایک نظر، ایک سر ہلایا اور ایک قہقہہ لگایا۔ایک پرجوش سامعین کے رکن نے ایک انکور کا مطالبہ کیا۔’’نہیں،‘‘ ویڈا نے کہا۔"یہ اختتام کی طرح محسوس ہوتا ہے۔"اصلاح میں، احساسات اکثر حقائق ہوتے ہیں۔

مرینا روزن فیلڈ اور بین وڈا نے Feel Anything (2019) کی ریلیز کے موقع پر 17 مئی 2019 کو نیویارک کی فریڈمین گیلری میں پرفارم کیا۔